El “cría fama y échate a dormir” es un fenómeno que se da con relativa frecuencia en el mundo audiovisual. Lo normal es que un título apadrinado por su IP, franquicia u obra que adapta traiga cierta garantía de interés por parte del público. Es esa, y no otra, la razón por la que hay tantas series y películas de este tipo (y no que los guionistas se estén quedando sin ideas, como probablemente le hayas escuchado a tu padre o tu cuñado). El pasado 29 de febrero llegó a Prime el que es, para mí, un clarísimo ejemplo de esta inercia: Reina Roja, basada en el thriller homónimo de Juan Gómez-Jurado. El éxito de la serie está más que comprobado, habiendo llegado al podio de la plataforma en casi tantos países como se ha vendido el libro, y con la confirmación de que hay una segunda temporada en camino.
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Reina Roja cuenta la investigación a cargo de Antonia Scott, una agente superinteligente de un cuerpo secreto del Estado, y su compañero Jon Gutiérrez, un policía con el historial manchado por saltarse las normas. Juntos buscan al asesino en serie que va tras los hijos de las personas más ricas del país, y deben encontrarlo antes de que acabe con la vida de la última víctima a la que ha secuestrado.
Lo que en la novela original era un viaje entretenido a través de un universo policíaco exagerado y que se gusta mucho a sí mismo, en la serie es un paseo episódico sin más fuste que llevar a los personajes de un lado a otro. La investigación brilla por su ausencia, y cuando las cosas avanzan es bien porque los antagonistas hacen algo, o bien por pura casualidad. La superinteligencia de Antonia Scott tiene pocas aplicaciones reales en los problemas que la serie plantea.
La primera ocasión en la que vemos en acción la capacidad deductiva de Antonia es un resumen perfecto de la tónica general de la serie. Un decorado digital sustituye al salón donde ocurre todo, haciendo que la protagonista se mueva por una realidad aumentada en la que repasa las partes más grotescas de la escena del crimen hasta acabar en una efigie de la víctima (en lo que parece ser, por algún motivo que no me explico, una jungla). La mujer más inteligente del mundo concluye entonces su análisis con la frase: “no hay signos de violencia, ni heridas superficiales, ni marcas defensivas en los brazos”. Una frase que a cualquier investigador de CSI, Bones o Los hombres de Paco le habría costado bastante menos horas de renderizado.
Fotograma de Reina Roja | Prime Video
La serie es el testamento vivo de que Juan Gómez-Jurado hace sonidos de disparos y explosiones con la boca mientras escribe, porque toda la producción tiene esa energía. Y esto, que en mi caso es algo que me ha agotado desde el primer capítulo hasta el último, creo que es también su mayor virtud y la clave de su éxito. Cuando en Amazon adquirieron los derechos de la novela Reina Roja sabían que jugaban sobre seguro: todos los libros de este universo se han promocionado sobre la enorme cantidad de lectores que tuvo el anterior. Una serie de este thriller era ir a tiro hecho con los fans, y ya hemos quedado que no son pocos.
Pero en este arte de adaptar, las comodidades tienen doble filo y, mal manejadas, pueden convertirse rápidamente en la muerte de un proyecto. Que la de Prime sea como es (exagerada, autocomplaciente y algo errática), es síntoma de que ha seguido fielmente el espíritu del material de base, lo que se ha traducido, por fortuna de los implicados, en un éxito dentro del público de la plataforma.
Cartel provisional de Reina Roja: Loba Negra | Prime Video
Contar desde el principio con el interés de una base de fans no garantiza nada si no les das lo que esperan o lo que no sabían que necesitaban, y en este caso Reina Roja ha sabido caer lo suficientemente cerca del nido.
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